在春节档正式上映之前，我并没有去特意了解一共有哪些电影即将上映，直到大年初一才在观众的好评声中得知《奇迹·笨小孩》这部电影。
和2018年的《我不是药神》相似，文牧野导演的电影能够从一个新颖并且细节化的角度，带领观众了解一个群体，或是一个行业的故事。《奇迹·笨小孩》讲述了一个在深圳与妹妹相依为命，靠维修电子产品的少年景浩（易烊千玺）通过一次大胆的创业改变自己和家人命运的故事。
对我而言很有意思的是，电影《四海》和《奇迹·笨小孩》中在展示中国城市化时，都没有选择“北京”和“上海”这样影片中常见的大都市。《四海》中，男主和女主来到了广州谋生还债，而《奇迹：笨小孩》中的男主则是从小便生活在深圳的本地居民。这两部影片中一如既往有着对于大城市的残酷、繁华和机会涌动的描写，但北京和上海却在这一叙事中消失了，取而代之的是深圳和广州这两座处于城市化加速进程中的南方城市。这很有可能只是一次巧合，但值得一提的是，文牧野导演这次选择的“华强北少年逆袭的故事”的确非常具有时代感和新鲜感。
在《奇迹·笨小孩》中，能看到很多对城市生态展现的镜头：华强北涌动的人群，在只有几平米的商铺前熟练地按着计算器讨价还价的老板；人才市场里工作一天休息三天，在网吧荒度余生的青年；为高级写字楼清洗玻璃的高空作业工人；操作大型机械的女工人……这部电影仿佛是将无数个纪实报道和真人采访中的精华片段挑选出来并进行影像化，最终构成了影片中这个鲜活、丰富的深圳。
在观影过程中，我能感觉到影片在拍摄前期做足了调研功夫，努力以写实的方式拍摄下这些边缘人群和工种的日常生活。但我仍然认为，这部电影只能被称作为一种“理想化的现实主义”，而非一种纪录片式的、对华强北创业人生活的记录。（没有贬义的意思，请耐心看完。）
这部电影给我一种强烈的“范文”感。举个例子，影片中段部分，景浩以“厂长”的身份，参加了他手下员工的婚礼。影片对这场婚礼做了非常细致的描写，突出了每一个人物在这场婚礼上所收获的幸福和欢乐，但同时却让我预感到了一种强烈的危机感。果不其然，婚礼结束，人群散去，景浩和妹妹回到家中，发现因为交不出房租，房东已经换了门锁并将他们赶出门外。喜剧和悲剧之间的衔接过于公式化，让观众早早地预测到了剧情的走向，最终加强了这部电影的情节感，削弱了真实感。类似的，还有影片中大量展现兄妹情谊的特写镜头、影片最后老板不合乎常理的“五百万”合约。影片在很多情节中为了剧情感和观影过程中的“爽感”，牺牲了对现实生活的真实刻画。
因此这部电影我觉得是一部“理想化的现实题材电影”，它被放在贺岁档是再适合不过了。总是听身边创业经商的朋友们说，过去几年他/她们经历了一段非常困难的日子，而这部电影无疑就像是一针安慰剂，以一个皆大欢喜的结尾，为人们的新年增添了一丝美好的期盼。至少我在看完这部电影后，心中最大的感触是“被鼓舞”。是真是假又怎样呢。就像是景浩在影片中拼命追上那辆高铁一样，希望新的一年为了更好的生活和理想，我也能够像他那般奋不顾身。
